楚文化中凤的造型艺术

作者:鲍凤时间:2021-09-09 10:26:20  来源:视界观  阅读次数:53次 ]

  楚文化中凤的造型艺术

  鲍凤

  (荆州职业技术学院,湖北,荆州 434020)

  摘 要:楚文化是在周与春秋时期肥育的一种地域文化。它吸收融合了黄河流域的历史文化与蛮夷文化的精髓。楚文化崇龙拜凤,对凤造型具有“惊艳”的艺术表达。楚文化凤造型艺术继承了浪漫主义的气质,融会了时代特征,具有追求个性的艺术底蕴,表现了独特的审美情趣,展示了楚人豁达开朗、积极乐观、昂扬向上的精神风貌。本文对楚文化的凤造型艺术进行探讨。

  关键词:楚文化;凤;造型艺术

  凤是楚文化的重要元素,凤文化的流行与衍变经历了一个漫长的历程,贯穿了华夏文化与蛮夷交流的各个历史时期。

  凤纹流行于楚文化的鼎盛时期,凤造型经常出现大楚地的丝绸刺绣、青铜器皿、帛画等当中。楚文化中的凤具有绚丽多姿、富贵大方、色彩亮丽等基本的特征。

  一、凤在楚文化中的价值

  凤是楚人的重要图腾,凤具有至善、至美、至真的意义,凤是楚人钟爱的神灵,楚人对凤的崇拜达到了无以附加的程度。从周时期到战国时期,凤的造型越来越多见,凤出现在诸多的青铜器、丝绸、刺绣、漆器当中,而且均有不同的表现手法描绘凤的形象。屈原在《离骚》中对楚文化的凤有“吾令凤鸟飞腾兮,继日之以夜”。在有关楚文化的《国语》、《左传》、《史记》文献有记载中都把凤喻为“神鸟”。被楚人尊为祖先祝融被认为就是凤的化身,凤在楚文化中的地位崇高,凤也流行于楚文化的艺术造型当中,描绘凤的形象通常都会赋予凤崇高、美好、乐观、积极的性格特征,凤被认为凤是民族的代表,是楚国尊严的象征,具有至高无上地位。

  二、楚文化中凤的造型特点

  (一)表现手法

  春秋战国时期的楚国处在一个急剧变化的时代,在意识形态领域出现了空前的文化大繁荣、大发展,这使得人们的思想更加活泼,此时期崛起的楚文化具有大胆想象,浪漫洒脱的基本特征。因此,楚文化影响下的凤造型艺术具有大胆的想象力,有丰富的变化,表现出自由随性的特征。楚文化中的凤姿态多变,伟岸英武,十分矫健。在各类木器、漆器、青铜器上的凤形象往往具有多变性,楚文化的凤表现手法使用了夸张、变形、支解等方式,摆脱了之前的模似羁绊。楚文化中的凤造型使用了卷云纹、流云纹、花枝纹的构图方法,有助于唤起人们的联想意趣。楚文化中的凤以独特的造型手法描绘了一种辽阔的造型空间,具有无拘无束的审美关照,体现出一种富于想象和充满生命力的气质与文化意蕴,代表了独特的文化艺术理念。

  三、形态特征

  楚文化中的凤造型构图已经突破了规则几何排列的限制,它可以根据艺术表现的需要进行随性的自由构图,在现有作品中可以发现楚文化时期的凤构图具有井然有序、不失活泼的基本特征。其图案具有对称、循环、对比等形式。楚文化与巫风盛行有较大渊源,楚文化表现出奇幻的思维方式,它常以浪漫的想象来把握世界,因此给人呈现出幻化感。楚墓中出土的一些艺术品中的凤的形象往往具有首、颈、身、足分雕合装的特征。三、楚文化中凤造型艺术的列举(一)文学艺术中的凤

  楚文学作品中的凤主要出现在庄子的散文和屈原诗歌当中,这两位文学先贤的作品中对凤有诸多的描写。例如,庄子的《逍遥游》中描写化而为鸟,其名为鹏,鹏之背,不知其几千里也。怒而飞,其翼若垂天之云。屈原在《离骚》中描写鸷乌之不兮,自前世而固然。吾令凤鸟飞腾兮,继之以日夜。楚人将凤喻为至直至美的形象,常常以凤喻已。例如,屈原的《离骚》中常常以凤的华美形象来比喻自己高洁的品性。

  凤的形象在文学作品中还象征着民族尊严。《楚辞》表达情感的方式常常具有不受拘束的特征,凤在楚地文学作品中通常是展翅高飞的形象。

  (二)丝绸刺绣中的凤

  丝绸刺绣中也常常出现凤的形象,楚地具有繁荣的丝织技术,从楚地留传的丝织品图案来看,作品中往往有龙、凤或麒麟动物形象组成。例如,湖北江陵出土的“舞蹈人物动物纹锦”中常常以三角形的单元排列,作品左右对称,画面生动。凤的造型生动,展翅欲飞。在龙凤虎纹刺绣文样中,楚人用凤翅、凤尾构成菱形,凤的长冠与虎尾相互交错,整体画都具有舞蹈状的 S 形或 Z 形,凤是画面的主体,花冠长、大、造型生动,而且占据了画面的主要位置,龙虎虽然画的形象生动,但是在画面的精细程度上远远不及凤。丝织品和刺绣上的凤纹构图方式主要由几何式、穿插式、枝蔓式等构成。

  这些不同的凤图案与表达的主题密切联系展现出别样的艺术气质。

  (三)青铜器中的凤

  青铜器技术在楚地较为发达,楚地的青铜器也代表了我国冶炼技术的辉煌。例如,出土于湖北的龙凤纹尊,其上镶嵌有凤纹 40 条,还有龙纹 60 条,而器物高度仅 17cm,口径仅有 24.4cm,整幅作品由四个鸟形钮为界,作品被分割为多个单元,具有婉转绚丽特征。而且从楚地青铜器的发展历史来看,由早期到晚期发展过来表现出由简到繁的特征,这一过程正好伴随着丝织和刺绣的快速发展,说明在更灵活的艺术表达载体上,楚人对凤的艺术灵感更多丰富多样。

  (四)漆器中的凤

  先秦时期的漆器,无论在工艺上,还是在数量上,楚国代表了当时最高水平。楚国地区产漆多,而且楚国地区的气候潮湿,这为漆器的加工提供了必要的条件。加上楚人的思想较为活跃,因此为漆器的发展创造了必要的条件。楚国漆器一种为写实纹样,另一种是变形纹样。变形纹样多以凤为主。变形凤纹有时仅选取凤形体的某个部分,例如,在漆器上仅采用凤的一首、一尾、一翅或一爪,这些元素通过花枝纹或卷云纹的方式搭配,因此可以给人们呈现独特的意境美。

  将抽象的云与具象的凤搭配,可以形成独特的创意,从而带给人们别样的艺术享受。

  结论:

  凤对楚文化有着重要的影响,受到楚文化的熏陶,凤作为一种神化、美化的艺术形象形成了一种独特的造型艺术,凤一直以来被视为祥瑞的征兆,其外形绚丽多姿,其表现手法多样、构图上活泼有序、造型上丰富变化,形态上器宇轩昂。或打散、或变异,或组合穿插,强调尾、冠、翅等细节上进行丰富的变化,或者做羽毛状,或者做花蕊状,观的形式极尽变化。楚文化的凤造型对现代美术工艺具有重要的研究价值,也是我国最悠久、艺术生命力最强的造型纹样,是待进一步挖掘的文化艺术宝藏。虽然楚文化中的凤较为怪诞,但是有神奇飘逸之美。

  参考文献:

  [1] 周丽娅 . 从“楚凤”形象看楚艺术的审美价值 [J]. 中南民族大学学报 ( 人文社会科学版 ). 2006(06)

  [2] 张善庆 . 楚文化中造型艺术的精神特质与审美情趣 [J].

  金陵科技学院学报 ( 社会科学版 ). 2013(01)作者简介:鲍凤,湖北省荆州市,现任荆州职业技术学院教师,讲师。研究方向:艺术设计。


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