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景观空间构成形式的研究

作者:郭君洁 张驰时间:2016-01-18 15:10:41  来源:www.ksfbw.com  阅读次数:1287次 ]
【内容摘要】:如何创造良好的空间感受对于景观的设计来说极其重要。本文通过探讨空间的含义,来更好的理解景观空间的含义;结合景观空间的构成要素分析研究景观空间的构成形式。其中以构成景观空间的建筑、山石等要素为例分析了空间的序列、虚实、层次。
【关键词】: 景观空间 空间序列 空间形式 建筑 山石
现代景观设计是一个庞大,复杂的综合学科相互交叉渗透,融合了社会行为学、人类文化学、艺术、建筑学、当代技术、心理学、自然地理等等众多学科的理论。是一个即古老而又崭新的学科和具有时空艺术性质的范畴,它随着时代的发展而发展,不同的时代里,有着不同的内涵,是一个创造和积累的过程。
在景观的设计中,景观的空间构成形式应与人的情感感受结合起来设计,这样的设计才会更具有价值性感染力。因此,本文对景观空间的构成形式进行了分析和研究。
1 景观空间
1.1 空间的含义
在西方,科学家们把空间理解为一个三向量的盒子。根据不同的目的和角度,可把空间分为多种类型。如根据使用者的动静状态可分为动态空间和静态空间; 根据组成空间的数量多少分为多空间和单一空间; 根据天覆( 也称顶界面) 的有无分为内空间和外空间; 根据空间的封闭程度分为开敞、半开敞、覆盖和完全封闭空间。
1.2 景观空间的含义
以上我们所说的是一般的空间的含义,园林中的各种要素彼此关系着,组合成一定的空间。那么什么是景观空间呢?所谓景观空间指的是人所存在的空间,旨在为人的欣赏景观、审美而言的空间,是由地面(地平面或水面)、垂直体(植物、建筑等)、顶面(即天空)等构成。这种空间的视觉构成从景观空间来说可以理解为由天空、山、水、植物、石、建筑等等所构成,包罗起来即全景空间。这种空间其目的在于观赏,因此它的构成方式就带有许多特殊性。
2 景观空间的序列
空间序列是关系到园的整体结构和布局的问题。园林景观本身是实实在在的空间艺术,具有多空间、多视点、和连续性变化等特点。古典造园艺术的基本指导思想可以用“巧于因借, 精在体宜”两句话来概括,为了不落窠臼,十分强调有法而无定式。正是在这种创作思想指导下,各个园,不分大小,都因条件不同而具有各自的特点。
尽管各个园的布局因条件不同而千差万别,但既然要形成整体就必然要遵循某些原则而把孤立的点(景)连接成为片断的线(观赏路线),进而把干条线组织成为完整的序列。其根本易俗就是观赏路线的组织。有什么样的观赏路线,就会产生与之相适应的空间序列形式。要理解空间序列首先应了解序列的全过程和空间系列的。
2.1 序列的全过程
(1)起始阶段:这个阶段是序列的开端,开端的第一印象在任何时间艺术中无不予以充分的重视,因为它预示着将要展开的心理推测有着习惯性的联系。一般来说,具有足够的吸引力是起始阶段考虑的主要核心。
(2)引导阶段:它既是其始后的承接阶段,又是出现高潮阶段的前奏,在序列中,起到承前启后、继往开来的作用,是序列中关键的一环。
(3)高潮阶段:高潮阶段是全序列的中心,从某种意义上说,其他各个阶段都是为高潮的出现服务的,因此序列中的高潮常是精华和目的所在,也是序列艺术的最高体现。充分考虑期待后的心理满足和激发情绪达到顶峰,是高潮阶段的设计核心。
(4)尾声阶段:由高潮恢复到平静,以恢复正常状态是终结阶段的重要任务,它虽然没有高潮阶段那么显要,但也是必不可少的组成部分,良好的结束又似余音缭绕,有利于对高潮的追思和联想,耐人寻味。
2.2 空间序列的形式
(1)闭合环形形式
景观的规模类型不同其观赏路线也不同,最简单的一种是呈闭合的、环形的观赏路线,一般的小园多根据这种形式的观赏路线来组织空间序列。 苏州畅园可以说是这种形式的典型代表。苏州畅园,为一宅旁小园,呈闭合的环形系列,入园后首先进入桐华书屋前院,这是一个既小又方正的天井,作为空间系列的开始,可起收束视野的作用,过桐华书屋入园,借大与小,方正与自由的对比,洞见豁然开朗,气氛迥然不同,入园后经曲廊引导走向园的纵深处,同时可以窥视西侧园景,穿插于曲廊之中有两个观赏点(延辉成趣亭及方亭),接着来到主要厅堂留云山房前的露台,至此有顿觉得开朗,并可一览全园景色, 从而形成高潮,过高潮后转入园的西侧,与东侧相对应也设有若干观赏点。至待月亭又可居高临下俯瞰园景。继而转入系列的尾声。
(2)串联的形式
以串联形式组织空间序列,其特点是:使各空间院落沿着一条轴线一个接一个地渐次展开。这种类型的空间序列由于具有比较明确的空间轴线,故在空间组织上没有设置引导的必要。但为求得统一,还必须突出其中的某个主题,以期形成高潮。例如例如乾隆花园,尽管五进院落大体上沿着一条轴线串联为一体,但除了第二进外其它四个院落都采用了不对称的布局形式;另外,个院落之间还借大与小,自由与严整,开敞与封闭等的对比,从而获得抑扬顿挫的节奏感。
(3)辐射的形式
这种空间序列的特点是:以某个空间院落为中心,其他各个空间院落环绕着它的四周布置,人们自园的入口经过适当的引导首先来到中心院落,然后再由这里分别达到其他各个景区。中心院落由于位置比较适中,又是连接整个景区的枢纽,因而在整个空间序列中占有特殊地位,若稍加强调便可成为全园的重点。例如北海画舫斋,以四栋建筑及连廊形成全院的中心庭院,位置适中,方方正正,通过它可以分别进到其他各丛书小院。而环绕在其周围的小院刚好形成北海画舫斋中心庭院的延伸,这样北海画舫斋就形成了一个完整的空间序列。
3 景观空间的虚实
空间的虚实,不同于文学、电影、绘画等的虚实。空间的虚就是“无”,人可存在其中;空间的实就是“有”,就是实体。
虚与实是一队既抽象又概括的范畴。《浮生六记》曾指出: 园林的妙处不仅在于迂回曲折,而且还表现在虚中有实,实中有虚,或藏或露,或深或浅。例如以山与水来讲,山为实,水为虚;以山本身来讲,突出的部分为实,凹入的部分为虚;以建筑来讲,粉墙为实,廊以及门窗空洞为虚……,虚与实既对立又相辅相成,只有是虚实之间互相交织穿插而达到虚中有实,实中有虚,才能使园林建筑具有轻巧玲珑的外观。
3.1 建筑的虚实
就建筑本身来讲,虚所指的是空间,实所指的则市体形。就建筑体形和整体里面组合来看虚实关系的处理,在古典园林中,构成建筑立面的要素也可以分为虚、实两大类。实的部分主要是墙垣,对于江南园林来讲就是白粉墙,它在立面处理中占有特别重要的地位。虚的部分主要是门窗孔洞以及透空的廊子,它与粉墙之间所构成的虚实对比异常强烈,还有些是介于两者之间,可看作半虚半实的要素,可起调和与过度的作用,如漏窗、隔扇。园林建筑的立面处理常可借此三种要素的巧妙结合而获得优美动人的效果。
就整个景区来讲,以留园中部分析为例。留园中部景区,其东部主要是借曲溪楼,西楼以及五仙峰馆等建筑的组合而形成整体立面的,由于墙面所占的比重甚大,所以实的要素处于主导地位。有绿荫,明瑟楼,涵碧山房等建筑组成的南立面,情况就大不相同,在这里空廊、隔扇所占的比重很大,因而虚的要素处于主导地位,所以就整个景区来看,东部立面和南部立面便构成了强烈的虚实对比关系。
就每一个立面来讲,尽管东部立面以实为主,但由于在蚀的墙面上又开了一些门窗孔洞,因而实中有虚,而南部立面虽然以虚为主,却又在其中嵌入了少量的粉墙,使之虚中有实,这样,东、南立面之间,既保持了强烈的虚实对比,但又由于对比中使虚、实两种要素有所渗透、交织、穿插 ,于是给人的感觉就不显得突、生硬了。
就同一个立面来讲,也可以按虚实处理不同而划分为若干段落,有的段落以实为主,实中有虚,而另外一些段落则以虚为主。,虚中有实。如扬州小盘古东部立面,其两端以实为主,实中有虚,而中部则是以虚为主,虚中有实。正是由于虚实对比的关系异常分明,所以整体效果就显得生动活泼。
3.2 山石的虚实
以山石来看,借堆山叠石,不仅从外部看可以再现大自然界的峰峦峭壁,并使之具有咫尺山林的野趣,而且从内部讲还可以形成虚空的沟涧洞壑,从而造成盘回不尽和扑朔迷离的幻觉。为此,凡规模较大的堆山叠石,多同时着眼于这内、外两方面的处理,以期把实的峰峦峭壁与虚的沟涧洞壑巧妙地结合为一体。例如苏州环秀山庄,作为私家园林其规模是不大的,然而就在这样有限的空间内,竟然能够使人感到曲折不尽和变幻莫测,实有赖于巧妙地借堆山叠石而使山池萦绕,路径盘回,特别是峡谷、沟涧纵横交织和洞壑的曲折蜿蜒。在规模较大的园林中,以山石形成的洞壑,不仅从平面上看极尽迂回曲折之能事, 而且从高程上看还力求回环错落。人在其中犹如置身迷宫,时而登临峰峦之颠,时而沉落于幽谷之底,自下往上看峰峦叠嶂, 自上往下看沟壑盘纡,身临其境,真像是走进了深山峻岭。
4 景观空间的层次
4.1 渗透与层次
空间的渗透与层次的变化,主要是通过对空间的分隔与联系的关系处理所造成的。利用空间的渗透可借丰富的层次变化极大地加强景的深远感。例如某一对象,直接的看和隔着一重层次去看其距离感是不尽相同的,倘若投过许多重层去看它, 尽管实际距离不变,但给人感觉上的距离实际要远的多。运用空间层次的变化可造成一种极其深远和不可穷尽的感觉。留园入口部分空间处理,自古木交柯向西透过门洞,窗口看绿阴及华步小筑庭院,特别由于又穿过以柱、栏杆、挂落组成的两重“框镉”,从而使空间显得更加深远。
被分隔的空间本来处于静止的状态,但一经连通之后,随着相互之间的渗透,若似各自都延伸到对方中去,所以便打破了原来的静止状态而产生一种流动的感觉。我国古典园林实践中的所谓的“步移景异”与之相呼应。“步移”标志着运动,含有时间变化的因素,“景异”则指因时间的推移而派生出视觉效果的改变。简单的讲就是只要人的视点一改变,所有景物都改变了原有状态以及相互之间的关系。可以简单的从窗口的设置来分析一下空间渗透与层次变化所产生的视觉效果。
4.2 起伏与层次
立面的起伏是借高低错落的外轮廓线来表现的,很多时候这种起伏变化不止一个层次。依靠疏与密的对比与变化,诚然可以产生韵律与节奏感,然而,具体到园林建筑的立面组合,它只能说是形成韵律与节奏的必要条件,而不是充分条。这就是说除使建筑物疏密相间的排列外,还要运用起伏和层次的变化来加强整体立面的韵律与节奏感。
园林建筑,由于组合上的自由灵活,常可使其外轮廓线具有丰富的层次和起伏变化。借这种变化,可以极大地加强整体立面的韵律节奏感。苏州网师园东里面,可以分为三重层次:以水榭、连廊、射鸭郎所形成的中景层次;以住宅侧墙所形成的背景层次;以临空的山市、小山丛桂轩所形成的近景层次,三者即和谐相处又各有起伏变化,从而形成多层次的韵律节奏感。
5 小结
人的活动发生于空间之中,人的一切知觉与感官体验都与周围的景观空间的构成形式密不可分。不同的景观空间构成形式可创造出不同的景观效果。正是由于人们不同的需求对于景观空间要求的悬殊差异,使设计师必须充分考虑人的感受与景观空间的关系,针对人的感受与需求赋予景观空间以恰当的构成形式。
在本论文中,通过对空间构成要素如:建筑、山石等的组合形式进行具体分析,得出人的感受与其景观空间构成形式的关系。
【参考文献】:
[1] 冯炜 . 李开然《 现代景观设计教程》 [M]. 中国美术学院 出版社 2002 年7 月第一版.
[2] 艾定增 . 金笠铭 . 王安民《 景观园林新论》 [M]. 中国建 筑工业出版社.1995 年3 月第一版.
[3] (美)南希 A. 莱斯辛斯基 . 卓丽环 . 译《 植物景观设计》 [M]. 中国林业出版社 2004 年1 月第一版.
[4] 沈员萍. 《现代园林植物造景意境研究——“线性”空间 植物造景意境研究》 [D]. 南京林业大学 2004 年6 月.

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