中国恐怖电影制作浅析

作者:时间:2020-09-03 14:32:22  来源:  阅读次数:22次 ]
曲君展
( 北京欣智恒科技股份有限公司,北京 100048 )
摘 要:电影是一场梦,人总会有做噩梦的时候。恐怖电影就是给观众准备的一场噩梦,当这场噩梦结束的时候人们会庆幸原来仅是一场梦,种种可怕的事情只要不像影片中那样发生就不会再做噩梦,于是看完一部恐怖电影我们会有十分轻松甚至愉快、放松的感觉,因为我们本分做人,踏实做事的真实生活真的很好。这也许就是恐怖片在中国应该存在的基本原因了吧,这种恍然大悟的感觉是喜剧片、爱情片、战争片等类型片所无法比拟的。
关键词:恐怖电影;类型电影;电影市场
一、中国现阶段恐怖片制作发展分析
纵观当前我国的类型电影市场,恐怖电影始终是一个“小众”的存在,似乎并没有真正意义上的恐怖电影,更多的是惊悚片的范畴。对电影做类型划分实际上是对目标市场的划分。中国大陆地区的恐怖片发展始终处于所有类型片制作的边缘,缺乏完整的制作体系,甚至受到限制。
仅有的几部也只是对恐怖片基本元素的简单涉及,它们扮演的角色似乎只起到电影市场色彩添加剂的作用。恐怖片内容恐怖不代表内容不健康。
二、中国恐怖片制作模式和问题分析
中国大陆的恐怖片究竟如何发展?这个问题的讨论的前提是整理分析制作的每一个环节,包括审查、制作、发行、宣传各个环节。
1.简单分析一下面临的几个实际问题:
(1)剧本。恐怖电影的内容涉及相当敏感,毫不亚于政治题材,在国外恐怖电影内容有几大出处:改编、杜撰、真实案例再现。改编是将历史传说进行加工,它可以发生在过去也可以发生在现代(例如《黑夜传说》,它是人狼系列传说中的经典)。杜撰完全出于作者的灵感,它可以是一个梦也可以是作者触景生情对大脑中零碎事件的梳理(例如《惊心食人族》、《追命传说》系列)。真实案例再现是在真实案件的基础上夸张再现或者干脆以案件为发展线索运用电影语言产生恐怖的艺术效果(例如日本经典恐怖片《鬼娃娃花子》、泰国的《吓死鬼》)。这些故事的发生地通常选择学校、历史悠久的图书馆、空宅、午夜地铁、卫生间、医院等地方。
(2)审查。中国目前没有电影的分级制度,恐怖电影的“恐怖尺度”如何把握是恐怖片导演一直在尝试的问题。要通过审查还是有一定的方法和规律可遵循的。举一个实例来说明。《古镜怪谈》和《天黑请闭眼》的导演阿甘曾经说过:“我最清楚恐怖片我做成今天这个尺度已经是很不容易了”。2000年阿甘的第一部恐怖片《古镜怪谈》中除了林心如的头掉了以外实在是没什么更加恐怖的元素在里面,所以当时审查的时候基本上没什么意见就通过了。2001年拍摄的《闪灵凶猛》送审时电影局给出了几条意见:惊悚的叫声“啊”声音不能太大,一棍子打下去不能见血。在拍摄这部影片之前阿甘就想到了一个很讨巧的办法,在影片中加入了“环保”的主题,而且他在这部影片中很突出地强调了一个问题,就是邪不压正,好人比坏人多。所以这次的审查也比较轻松的通过了。
(3)品味。恐怖片涉及血腥、暴力,由于缺乏政策的引导,以及制作模式简单,剧本内容空洞,制作观念不明确,定位不准确等诸多原因使得现在市场上看到的都是些“不登大雅之堂”的低俗、恶俗的涉及灵异的片子,只是一味地追求刺激、吓人,毫无文化品味以及警示意识,不是真正意义上的恐怖片,这当然会受到取缔当然无法上院线更无法取得大众的认同。
2.恐怖片制作模式:
长期以来,国内的恐怖片制作所遵循的模式基本上是借鉴国外的比较成熟的制作模式,从以下几个方面举例说明:
(1)空间为封闭性空间。所谓“封闭式空间”是指人物(角色与观者)的视野被空间层次内容部分或者全部的遮挡,总体形成一种阴暗的、狭小的空间效果,使人的心理和意识产生具有一种压抑、悲愤的视觉感受和艺术效应。[]空间的选择具有极端性,或者是诺大的空间或者狭小的空间。当然要以山水、竹林、深宅大院、荒野等这些个经常被古代诗人所感慨容易触景生情的地方。这些地方观众一看就知道是在中国。我们不可能走国外的恐怖血腥路线,视觉上,我们可以尽量唯美,营造一种神秘的气氛,动中有静,静中有动。
(2)光线上多为幽暗的,阴郁的存在大量黑暗角落的空间。幽暗的、朦胧的光线表示一种令人窒息的安静,在安静的时候人们越发容易发挥发散性思维。
(3)色彩上是单调的冷色调或者极度夸张的暖色调。
例如在《三更-饺子》中,导演选用的主色调是“绿色”,绿色呈现在心理上是毛骨悚然和透心凉的程度进一步深化。
(4)在题材上,取材于民间故事(例如在湘西流传着一个很特殊的行业故事“赶尸”)、传奇小说、神话故事(《聊斋志异》《搜神记》等),这些都是老百姓耳熟能详非常感兴趣的民族文化瑰宝。人物设置上,大众更接受所谓的“才子佳人”模式,例如香港电影《倩女幽魂》中善良书生和妖娆女鬼的故事,在这种模式下的恐怖已经变得十分浪漫和凄美。
参考文献:
[1]周登富.《银幕世界的空间造型》.中国电影出版社,2000(7):105.
[2]李恒基,杨远婴主编.《外国电影理论文选》上海文艺出版社,1995(9).
[3]吴琼.《中国电影的类型研究》.中国电影出版社.
[4]闫圆.《中国电影业的运作策略》.
[5]郝建.《影视类型学》.北京大学出版社.
[6]《北京电影学院学报》.2007(5).
作者简介:曲君展(1985-),女,山东潍坊人,双硕士研究生,影视制片人,项目经理,研究方向:中国电影、类型电影、影视制片管理、新媒体、项目管理、市场营销等。

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