从《二十不惑》看女性群像戏现状

作者:武丽丹时间:2021-09-24 09:04:26  来源:视界观  阅读次数:47次 ]

  从《二十不惑》看女性群像戏现状

  武丽丹

  (兰州城市学院 传媒学院,甘肃,兰州,730000)

   摘 要:伴随着女性意识的觉醒,女性思想、经济的逐渐独立,我国的群像戏的题材正在进行更新换代。从《二十不惑》这部立体真实的女性群像戏,来看近年来我国女性群像戏正在努力在贴合现实生活,困境与日常生活结合,多线索叙事中也展现着生活中真实存在的矛盾张力。

  关键词:群像戏;女性题材;女性群像戏;《二十不惑》

  近年来,在一众口碑热度高的剧集中,群像戏的剧集就占据了大半江山,而以展现女性多面形象的群像戏,更容易引发不同年龄段、不同阶层的女性观众共鸣,使得女性群像戏再次成为市场关注的题材。2020 年暑期档的荧屏上被女性群像戏主导,《二十不惑》便是其中的一部爆款,拥有高收视和好口碑的同时,剧中的话题更是成为了各大社交平台的热搜话题。

  一、群像戏良好的市场反响

  纵观近几年的剧集市场,群像戏的影视剧迎来了口碑和热度的春天。2019 年的《都挺好》、《小欢喜》、《长安十二时辰》、《陈情令》、《大宋少年志》等剧集都是通过一众栩栩如生的角色,给观众展现了不同的人物形象,传达不同的价值观和情感观。

  其实国内最早的群像戏从经典的四大名著的影视剧中便有迹可循。《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》

  早期的群像戏更倾向于宏大叙事、主题深刻。再诸如《大宅门》、《四世同堂》、《我的团长我的团》、《人民的名义》

  等不同类型的群像剧集播出,使群像戏成为了高品质口碑剧集的代名词。

  在群像戏中,人物的多样化是首要特征。人物往往都是性格迥异,有着强烈的人物色彩,这就满足了不同取向的观众均能从中找到喜爱的一款。《二十不惑》中,四个 20 岁的女生都具有鲜明的个性特质。姜小果是个有点爱耍“小聪明”

  的学霸,是个不断努力的职场新人;“石头”罗艳是二次元宅女,有一个为她“规划”人生的强势母亲,勉强复习考研;段家宝是家境优渥,热衷追星,但性格开朗,为人善良;梁爽高傲任性,热爱时尚。这四个角色聚焦 95 后即将毕业求职的大学生群体,某种程度上折射了新时代年轻人的特质,剧中呈现在每个人物身上的矛盾性和复杂性,所遇到的压力与挑战,经历的成长与蜕变,都使得人物形象更加的立体真实。

  二、“她时代”的多元表达

  女性群像戏在我国第一部电视剧《一口菜饼子》中已经有了雏形,此后的琼瑶的部分经典作品中也可以看到个性鲜明,打破女性刻板形象的女性群像角色。2003 年播出的《粉红女郎》,根据朱德庸漫画《涩女郎》改编,观众看到了四个单身女性有关于友情、亲情、爱情的故事,通过“结婚狂”、“男人婆”、“万人迷”、“哈妹”这四个特征明确的外号,给观众留下深刻的印象。影视行业的受众群体的主体为女性,近年来随着女性在思想、经济逐渐独立,在社会中的话语权逐渐提高,在题材创作上,曾经女性观众爱看的玛丽苏大女主剧、霸道总裁甜宠剧等等逐渐失去吸引力。而讲述三到五个女性,共同打拼、共同奋斗的成长故事成为了趋势。2016年热播剧《欢乐颂》就是讲述五个不同成长背景、性格大相径庭的女孩从陌生到熟悉再共同成长的故事。

  但是大部分女性群像戏在看似表达新时代女性对于事业、情感、婚姻有着打破标签和刻板印象的表达时还是出现了与其他女性题材创作同质化的现象。表面上独立女性,实际上还是没有摆脱“男性凝视”的视角。例如《上海女子图鉴》、《北京女子图鉴》剧中女主职业生涯晋升仍然需要男性朋友的加持。2019 年播出的《青春斗》剧中也是五位年轻女性从大学到职场以及生活的脱变,角色性格鲜明,故事情节却依然是“恋爱才是人生成长的第一要素”。

  与《二十不惑》一同热播的《三十而已》,也是关注女性成长的女性群像戏,总体收视和热度、讨论度也是居高不下。

  《二十不惑》《三十而已》剧中的相关以女性为视角出发的社会话题,频频登上热搜,展示不同年龄阶段的女性面临的困境和选择。但《三十而已》的部分故事情节过分关注情感纠葛,依然将女性的成长蜕变停留在恋爱、离婚、出轨等情节中。

  三、“她视角”聚焦“她故事”

  《二十不惑》的女性群像戏不再单纯地谈情说爱,呈现的是充满活力和希望的青春故事,励志以及个人价值的实现。

  展现 95 后女性在成长中会面临的各种问题,也触及当下社会现象诸如“直播”、“网络暴力等。剧情也是较真实地还原了处于毕业和社会分水岭的女性会面临的情境。

  女性群像戏通过塑造更多不同类型的角色形象,每个角色不同线索的展开剧情。在《二十不惑》中就展现出的是不同类型的年轻女性看待世界的方式和她们的生活方式,四个角色即将结束的学生生涯,面临着毕业的种种选择,摸索着适应成年人的社会法则。叙事充满了生活的碎片化和细节化,时间跨度就发生在几个月内,通过生活琐事、社会现象提炼戏剧元素,剧情从头到尾每个人物都有了很大变化和成长。

  这样的每一种“她故事”的展现都能够引起特定人群的共鸣,并且也能够展现出一种更多元化的“她视角”。

  就目前的女性群像戏来看,人物设置模式相似,一群闺蜜不同性格、不同成长背景、不同阶层。面对感情必然有背叛,面对生活依然是努力留在北上广深,等等。剧情设置上也基本都是在情感和职场之间叙事,难免出现剧情同质化的现象,难以创新。国产女性群像戏的场景多局限于家庭、职场和校园。

  同类的女性群像戏在美剧中场景则更为多元,真实、丰富地再现了女性的成长环境,各个阶层女性的成长经历均有所涉猎,即使文化背景不同观众依然能从中与角色产生共情。

  《二十不惑》的“她故事”,通过 20 岁面临的爱情、金钱、职场、上司、社会规则乃至原生家庭上的困境和疑惑,用柔软的“她视角”将这些矛盾和问题温暖的叙述,20 岁面对选择与平衡、坚持与放弃,在向观众输出社会话题的同时,保证了青春剧的现实性。

  四、结论

  女性群像戏成为新“爆点”题材,不再是宏大题材的叙述,转为接地气的现实生活,不再是高大全的形象刻画而是小人物生动描写。通过具有层次感的角色设定引发共鸣与共情,具有细腻度的情节设置表达主题的敏锐性。与当代女性境遇相呼应的,在“她时代”通过不同的“她视角”聚焦丰富的“她故事”。

  参考文献:

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  [4] 李智,李娉婷.性别研究视野下的“大女主”电视剧现象评析 [J].中国广播电视学刊,2018(4)


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